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LOW RES: "Blue Ramen" (Plug Research cd) --------
LOW
RES: "Blue Ramen" Blue Ramen es un disco coherente y sugestivo, artefacto pagano de exhumación que vuelve a reivindicar una época -50's / 70's- y un lugar -afroamericano- que poco a poco se fue diluyendo en estandarizaciones. Low Res entre lo suyo y lo otro, free jazz digital o, mejor dicho, digitalizando el free jazz... Su
proyecto inmediato es constituir un grupo que pueda interpretar
en directo los temas publicados en Blue Ramen y, esto, no es una
contradicción. Hablábamos antes de lo humano, lo actual
-nunca lo nuevo- y la rentabilidad. Zelonky parece controlar los
trucos de la oferta y la demanda, sabe que su proyecto funciona
bien en un espacio imaginario -cd- porque él se lo propuso
así. En este aspecto del mercado -la publicación-
ha sabido cómo encajar, sin fisuras. Pero, ¿qué
pasa en los directos? Son ya demasiados años de imponer una
estética en los escenarios -sólo laptop- para entender
que la oferta no ha satisfecho la demanda. --------
IDENTIFICATION:
"Identify" Un nuevo sello desde Montreal, C0C0SOL1DC1T1, dedicado a la difusión on-line de líos y masas urbanas, ediciones de audio + video, grabaciones sucias, digitalmente sucias, con el debut de Identification y la recopilación de trabajos de este proyecto más conocido en su faceta de dj -con el nombre de luv- al lado del sello Ninja Tune... Aquí el primer punto -que son tres- en una pequeña y abrupta descripción sin-táctica. "Identify" es un disco con doce tracks construidos desde el 98 de manera dispersa y reunidos por petición del sello. Su relación con Ninja Tune se la guarda tras los platos y si queremos un enlace estilístico con el sello londinense lo debemos buscar en su subselllo N-tone, almacén a la sombra, oscuro por lo tanto, con rítmica industrializada y melodías de synte. Todo en este disco es electrónico, color de acero, una ciudad -city- transcrita en dígitos -c1t1-... --------
VELMA:
"Barcelona by Velma" Después del primer track de trece minutos perfectamente diseñados, uno ha prefijado en su cabeza cómo acabará este minicd de 21 minutos. Se imagina a tres individuos totalmente conscientes del espacio y las aplicaciones digitales que lo decoran. Sus pequeños loops amables y los tonos empleados lo colocan en un terreno fructífero de arquitectura sonora. Pero
después de este primer track nuestra prefijación debe
someterse a la deriva intencionada de Velma; el cambio es progresivo,
sorprendente y nos llega a fascinar. Nos quedan 7 minutos de goce
mutante, guiños con el estilo, superposiciones... Lo que
era un edificio racional y bello en su vacío se llenó
de repente de gente. Esa gente diversa que no encaja en catalogación
formal, que probablemente autogestionará el espacio y lo
llenará de vida. Una historia que Velma nos enseña
en su inicio y que acaba cuando empieza, evidenciando nuestro papel
expectante (y nosotros agradecidos y esperando sus próximos
discos para el sello suizo Namskeio: uno producido por Mark van
Hoen de Locust y otro compartido con la banda americana de hip hop
Dälek). --------
TRES:
"Dodecamut" --------
Al presionar Play, tengo la sensación de que el disco me da una especie de bienvenida. Me alerta de por donde irá. El primer track puede ser oído o bien como una "masa uniforme de sonido continuo", o como la superposición de todos los tracks restantes, uno sobre el otro. 10
minutos después todo está más calmo. Y empieza
el desarme. Los ritmos no cuadran, pero no llego a darme cuenta
si eso es algo natural o algo forzado. Me pregunto si será
esta otra forma de composición, o un intento de eludir la
composición estándar. Muy a su pesar, le encuentro un concepto al disco. He leído algunas veces eso de Farmers Manual como los defensores del "No Concepto" (y éste es el debut de uno de ellos), pero creo que comienza difícil, arduo, continuo, para terminar sonando como la antitesis de ese comienzo: espacioso, fácil y hasta armónico. Algo así: __________////
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LIDIA SANTOS: "Kitsch Tropical: Los medios
en la literatura y el arte en América Latina" ... Desnormatizando el concepto de cultura popular utilizada por los autores del boom, que partían del folklore y del mito, tales autores lo sustituyen por el concepto más amplio de cultura urbana. El ideologema de la América Mestiza característico de los años sesenta, se expande al mestizaje entre lo local y lo alienígena, lo erudito y lo popular, el arte y la cultura de masas. En este nuevo modelo, lo kitsch aparece como un material experimental más, integrándose en la construcción misma del texto narrativo. --------
Edwin
Torres es uno de los poetas actuales más interesantes de
la escena de Nueva York. Brainlingo recoge una parte de sus trabajos
escritos, sonoros y visuales, textos inéditos y discografía.
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